Scrivere con la Luce

Il mese scorso, sul suo blog, Sandro Iovine ha eseguito il seguente sondaggio.

Premessa, dal blog di Sandro si legge:

Alla presentazione della nuova reflex Sony hanno presenziato in qualità di testimonial tre fotografi dell’Agenzia Magnum Photos: Richard Kalvar, Thomas Dworzak e Patrick Zachmann.

[...]

Insomma Magnum Photos oltre che nella produzione di immagini di elevato contenuto tecnico si sta specializzando in quella testimonial che girano il mondo per promuovere l’immagine di prodotti connessi al mondo della fotografia.

Domanda: “COME GIUDICHI IL RUOLO DI TESTIMONIAL DEI FOTOGRAFI MAGNUM?”

Il sondaggio ha ottenuto i seguenti risultati.

voti: 94

Risposte…

Negativamente: 46% (danneggiano l’immagine del fotogiornalismo)

Indifferentemente: 36% (non cambia nulla, accade in tutti i settori)

Positivamente: 17% (è un apporto alla cultura fotografica)

Link:
Testimonial Magnum
risultati del sondaggio

Tra parentesi, lo sapete che chi fotografa le partite di football americano nella NFL è obbligato ad indossare una giacchetta rosa con lo sponsor in bella vista? (Senza ricevere alcun compenso dallo sponsor)
Leggete qui (in inglese)

Non credo che un fotografo della Magnum che promuova una macchina fotografica danneggi l’immagine del fotogiornalismo, penso che siano altri i fattori di cui preoccuparsi.

Per esempio, nel messaggio del 2 agosto, intitolato Il business delle Olimpiadi ed il fotoreporter embedded, ho segnalato un articolo apparso su una rivista inglese, in cui Stuart Franklin spiegava i motivi per cui alla Magnum risulta impossibile firmare un contratto che consenta ai fotografi della cooperativa di documentare i lavori di costruzione del sito olimpico in cambio della cessione del diritto al comitato organizzatore di modificare o alterare le fotografie da loro realizzate.

Secondo voi un contratto di quel tipo non danneggia l’immagine del fotogiornalismo?

Il 27 settembre sul blog PDNPulse è comparso un messaggio: “Beastie Boys Want To Own Your Photos” in cui l’autore invitava i lettori ad inviare alla redazione esempi di contratti che i musicisti fanno firmare ai fotografi per concedergli la possibilità di fotografare ai loro concerti. Oggi gli è arrivato un altro esempio di contratto pessimo, leggete: “Are You With The Band?” (in inglese)

Sara è una fotografa ed ha un bel blog; lo aggiorna frequentemente. Scrive in modo chiaro e divertente.

In una rubrica intitolata ghettografia pubblica dei tutorial in cui spiega tutti “barbatrucchi per fare meno fatica quando si ha a che fare con attrezzatura limitata”. Da non perdere…

Link:
Veronica: schema di luci
Ghettografia
Sara Lando blog
www.saralando.com

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Ho trovato una breve guida sui diritti e sui doveri dei fotografi negli USA.

Il link: ThePhotographersRight

Grazie al blog di Strobist ho scoperto questo video del backstage delle foto realizzate da Jill Greenberg a Gwen Stefani.
Nel video si vede il set di luci utilizzato per realizzare la foto della cantante: si notano un flash anulare, …

Jill Greenberg è diventata famosa per aver dichiarato di aver “rubato” il lecca-lecca ai bambini ritratti nella serie di fotografie realizzate per la mostra End Times. Ne avevo parlato a marzo 2006. Per mesi nessuno sembrava essersi accorto della faccenda dei lecca-lecca. Poi, all’improvviso, scoppiò la polemica.

E’ giusto rubare un lecca-lecca ad un bambino in nome dell’arte? Si chiedevano gli esperti in TV.

La polemica assunse toni esagerati.

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- il backstage del calendario Campari 2008

Ho ricominciato a fotografare le partite delle squadre di pallavolo della mia città. Quest’anno una delle due formazioni femminili gioca in serie B, mentre l’altra in C. L’anno scorso militavano entrambe nel campionato di serie C.

Di solito giocano il sabato sera in un palazzetto illuminato da luci fluorescenti. Scatto a 3200 iso, ed imposto il bilanciamento del colore manualmente, fotografando un foglio bianco. (Se non vi è chiaro di cosa sto parlando, leggete qui)

Imposto i tempi ad 1/250 di secondo. Non uso il flash.

L’anno scorso le ragazze che ora militano in serie B giocavano in un palazzetto più piccolo, senza posti a sedere per il pubblico, ma l’illuminazione era migliore e potevo scattare anche a 1600 iso. Ora il pubblico ha tutto lo spazio che vuole, ci sono più di duecento posti.

Come al solito fotografo da seduto per terra.

A volte, mentre sono li a strisciare sul pavimento, penso che se vincessi alla lotteria potrei acquistare un set di quei favolosi flash che solo i fotografi di Sport Illustrated possono permettersi ed una decina di reflex con obiettivi da 300 e 600mm; piazzarli in punti strategici del palazzetto e comandarli con un apposito joystick che, ovviamente, mi farei costruire su misura. Ma, in primo luogo, alla lotteria non ci gioco mai; inoltre, qualsiasi budget io abbia a disposizione, non posso fare a meno di optare per un investimento che mi offra un ritorno economico adeguato. Nemmeno se fotografassi in serie A1 per un anno di fila, una tale spesa sarebbe giustificata.

Le foto di una partita di pallavolo

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In un articolo su Alistapart, Aaron Gustafson spiega una tecnica interessante per inserire le immagini all’interno del layout di un sito.

La formattazione comprende anche il titolo della fotografia, il nome dell’autore e la didascalia.

I Link:
If I Told You You Had a Beautiful Figure…

FigureHandler

code.google

Le pellicole che vedete in questa fotografia le ho acquistate circa due anni fa.

Sono ancora imballate.

Ogni tanto questa confezione di pellicole mi ricapita tra le mani, penso che prima o poi la aprirò. Ma non lo faccio mai…

Sono le ultime che ho acquistato.

Ormai fotografo solo in digitale. Sono passati quasi due anni dall’ultima volta che ho inserito un rullino in una macchina fotografica.

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Oggi ho provato a girare un breve video.

Quando fotografo mi muovo molto, mi sposto, cammino e quando scatto mi fermo per un istante. Se si gira un video questo non si può fare. Me ne sono reso conto oggi e dal video che ho pubblicato qui sotto si vede. Le migliori riprese le ho ottenute quando mantenevo la videocamera ben ferma, perché se il tempo per esporre alla luce il sensore della macchina fotografica non scende quasi mai sotto un sessantesimo di secondo, il tempo necessario per realizzare uno spezzone di un video è sempre della durata di diversi secondi.

Un’altra cosa molto importante: se provo ad intervistare qualcuno, non posso fare delle buone riprese da solo, a meno di sistemare la videocamera sul cavalletto, ma questa soluzione non è quasi mai possibile in mezzo alla confusione…